Un delay à la noire dure 60 000 divisé par le BPM, en millisecondes ; les autres valeurs de note en sont des multiples et des fractions. La réverbération a deux durées : le pré-délai, un court intervalle avant qu’elle ne commence, et le déclin, le temps que met la queue à s’éteindre. Les régler en fonction du tempo garde les échos sur le temps et empêche la réverbération de brouiller la phrase suivante.
En bref
En résumé :
- Noire en ms = 60 000 ÷ BPM.
- Pointée = × 1,5 ; triolet = × 2/3.
- Un pré-délai de 20 à 40 ms garde les voix nettes.
- Laissez la réverbération s’éteindre avant la phrase suivante.
- Les chiffres sont des points de départ ; le juge final, c’est l’oreille.
La formule du temps de delay
Un delay répète le son après un temps donné. Lorsque ce temps correspond à une valeur de note du morceau, les répétitions tombent sur le temps et font partie du rythme ; sinon, elles tombent entre les temps et l’encombrent. Le calcul part d’un temps : une minute compte 60 000 millisecondes, donc une noire dure 60 000 divisé par le tempo en BPM.
À 120 BPM, cela fait 500 ms. Une croche en vaut la moitié, 250 ms, et une double croche 125 ms. Une note pointée dure une fois et demie sa valeur simple : une croche pointée vaut donc 375 ms ; une croche de triolet vaut le tiers de la noire, soit 166,7 ms.
| Valeur de note | Formule | À 100 BPM | À 120 BPM | À 140 BPM |
|---|---|---|---|---|
| Noire | 60 000 ÷ BPM | 600 ms | 500 ms | 428,6 ms |
| Croche | Noire ÷ 2 | 300 ms | 250 ms | 214,3 ms |
| Croche pointée | Croche × 1,5 | 450 ms | 375 ms | 321,4 ms |
| Croche de triolet | Noire ÷ 3 | 200 ms | 166,7 ms | 142,9 ms |
| Double croche | Noire ÷ 4 | 150 ms | 125 ms | 107,1 ms |
Quel temps de delay choisir
- Les noires et les croches donnent des échos simples, posés sur le temps. Elles conviennent aux voix et aux lignes principales qui ont de l’espace autour d’elles.
- Les croches pointées tombent entre les temps et créent un motif roulant ; avec une ou deux répétitions, elles épaississent guitares et synthés.
- Les triolets tirent contre un rythme binaire et ajoutent un balancement.
- Les delays très courts, d’environ 80 à 120 ms avec une seule répétition, s’entendent comme un écho slapback et non comme un rythme : ils n’ont donc pas à suivre le tempo.
Réverbération : temps de déclin et pré-délai
La réverbération est la somme d’un très grand nombre de réflexions, trop denses pour être entendues séparément. L’acoustique la mesure par le temps de réverbération, ou RT60 : le temps que met le son d’une salle à baisser de 60 décibels après l’arrêt de la source, comme le définissent les notes de cours d’acoustique des salles de l’université McGill . Le réglage de déclin d’un plugin de réverbération fixe la même chose pour une salle imaginaire.
Le second réglage qui compte est le pré-délai, la pause entre le son direct et les premières réflexions. Dans une vraie salle, il correspond au temps qu’il faut au son pour atteindre le mur le plus proche et revenir. Dans un mix, il a une utilité pratique : avec 20 à 40 ms de pré-délai, le début de chaque mot ou de chaque note s’entend sans effet avant l’arrivée de la réverbération, et la voix reste devant.
Pour relier les deux au tempo, beaucoup d’ingénieurs les règlent de façon que le pré-délai plus le déclin égalent une durée de note, par exemple un temps dans un morceau rapide et chargé, ou une mesure dans une ballade. La réverbération s’éteint alors juste au moment où commence le temps ou la mesure suivante. C’est une convention, non une loi de l’acoustique, mais c’est un point de départ fiable.
| Delay | Réverbération | |
|---|---|---|
| Ce que l’on entend | Des répétitions distinctes | Une queue continue |
| Réglages principaux | Temps, réinjection | Pré-délai, déclin |
| Effet dans le mix | Rythme et largeur | Profondeur et espace |
| Risque | De l’encombrement, si le temps contrarie le tempo | De la bouillie, si le déclin est trop long |
Comment régler le delay et la réverbération en 4 étapes
L’ensemble prend une minute une fois le tempo connu.
Étape 1 : Trouvez le tempo
Lisez-le dans votre projet, mesurez-le avec l’Analyseur de BPM et de tonalité ou tapez-le avec le Tap tempo BPM.
Étape 2 : Calculez les temps
Saisissez le BPM dans le Calculateur de delay et de reverb. Il affiche chaque valeur de note en millisecondes, avec ses versions pointée et en triolet, et propose des valeurs de pré-délai et de déclin pour la réverbération.
Étape 3 : Saisissez-les dans vos effets
Passez le delay du mode synchronisé au mode temps si vous voulez une valeur que le menu ne propose pas, et saisissez les millisecondes. Réglez ensuite le pré-délai et le déclin de la réverbération.
Étape 4 : Écoutez dans le mix
Jugez les effets avec tout le morceau en lecture, pas en solo. Raccourcissez le déclin ou baissez le niveau de l’effet jusqu’à ce que les mots soient nets et que la queue ait disparu avant la phrase suivante.
Trois habitudes qui gardent un mix net
- Filtrez les effets : coupez le bas des retours de delay et de réverbération, et souvent un peu du haut. Des basses dans une réverbération sont le plus court chemin vers un mix brouillon.
- Utilisez des départs : placez le delay et la réverbération sur leurs propres voies et envoyez-y plusieurs pistes. Les instruments partagent alors un même espace, et le niveau de l’effet se contrôle facilement.
- Moins que vous ne le pensez : réglez l’effet là où vous commencez à le remarquer, puis baissez-le un peu. Il doit manquer quand on le coupe, pas se remarquer quand il est là.
Calculez vos temps de delay et de réverbération
Saisissez un tempo et obtenez chaque valeur de note en millisecondes ou en hertz.
Ouvrir le Calculateur de delay et de reverbGratuit, sans inscription, et vos fichiers ne quittent jamais votre appareil.